capriccio

結論から先に書くと、やっぱこれは「ＰＶ風キネマ」か「キネマ風ＰＶ」ですね。
そんなもん、最初から解ってるって云われそうだけど。
なんですか、「茎（ＳＴＥＭ）」って曲のイメージになぞらえた作品ですよね。この曲自体は、僕は嫌じゃない。
で、イメージ映像作品としては、秀逸な作品ではないでしょうか。
これは企画した椎名林檎さんが凄いのか、監督の番場秀一さんが凄いのか、はたまた美術さんが凄いのか、定かではありませんが、素晴らしい映像作品になっております。
お話自体は「劇的ナ筋立テ！」とか宣伝されてましたが、大した事ないです。
これは脚本がどうとかでなくて、あれだけ限られた時間で、あれ以上どうしろって云われても無理な話です。「キネマ風ＰＶ」の所以でしょう。
あくまで、曲のイメージ映像作品であって、キネマではない。
葛城楓は、駒形から嫌疑をかけられてて、天城は身元調査する訳ですが、何の嫌疑かも解らず、これはいわゆるマクガフィン（どうでもいいキッカケ）です。
何の嫌疑かなんて説明してるヒマはない。とにかく天城と楓が接触する必要があるんです（笑）
で、幻想的で耽美な話が進行する訳ですが、これは後で解ったけど曲に合わせてですね。
夜の楓が羽織るケバケバしい真紅に白い鶴が描かれた着物ってのは、
「the stain is the color of red through red」にでも掛かるんでしょうか。
僕は、この曲自体は
Crying tears confusing fears they are no longer
When I stand I know I'll never be down again
Nothing that I need now, once it comes just one time
この辺りがメッセージだと思うのだけど、私的な解釈だし、今は曲の解析してる場合じゃないし（笑）
で、物語が進行して、昼の小雪の楓が夜に林檎の楓に変貌すると無意識に思いながら観てたら、逆ですね。少なくても僕は逆だと思います。
林檎の楓が生み出すイメージが昼の小雪の楓なんですね。ああ、そうですかって感じです。
そういう感じの、お話でした。
昼と夜もしくは夢と現実が交錯する話っては、目新しい訳じゃない。
映画ならスタンリー・クーブリックの遺作「アイズ・ワイド・シャット」なんかの方が、斬新だった。そういえば黒澤明監督も晩年に「夢」とか作ったよな。
所詮、「下天のうちをくらぶれば、夢幻のごとく なり」である。
あんまり若いうちから悟らない方が良いと思うのですが（笑）
以上、なんだか文脈から否定的に思われるかもしれませんが、秀逸なイメージ映像作品だと思う気持ちにウソはないです。ほんと、これだけ短い時間に妖艶で耽美なイメージ世界を作り上げてるのですから。
ただ椎名林檎の音楽に関しては、僕の中で好き嫌いがはっきりしている。
特に歌詞。鋭利なナイフでグサグサくるような歌詞には、見事と思うものもあれば、生理的に受け付けたくないものもある。
今時、「逢ひにゐらして」なんて「ひ」や「ゐ」は冗談で使うものだ（笑）
いや、今回のように設定が、その文字使ひを欲する場合はともかく、多用は滑稽に映る。
現実で、居酒屋で「おあいそ！」と叫ぶ客や、寿司屋で「あがり差し替え」と叫ぶ客。
どちらも、カウンターの向こうにいる職人さんが使う符丁である。
店の人が云ってこそ意味が通じるのであって、「お勘定して下さい」「お茶をおかわり」と云えばいいのだ。
同様に、場所と事柄をわきまえない旧仮名遣いは、滑稽さを醸し出すよ。
あっ、あとひとつ。この作品の天城こと小林賢太郎は、よかった。役者としても巧いと思う。
ほんと自己愛の強い人だとは以前から思っていたが、今日某サイトで「レンズ」の評論を読んで再確認した。そうだよな、そうだよな、自己愛強いよな（笑）
自己愛が強い人ってのは、得てして気持ち悪いんだが、そんなこと言ってません（爆）
自分の見せ方を、ちゃんと理解している立派な役者です。
あと、彼の役は探偵もどきですが、探偵は英語で「ディテクティブ」ですよね。
でも私立探偵は、所詮浮気調査とか、身辺調査が仕事の中心ですから、英語での蔑称は「プライベート・アイ」だそうです。「覗き屋」ですね。
「覗く」と云う行為によってこそ、真実が見えてくるって意図が本作品にあるかどうかは不明ですが、ＤＶＤが終わった後に、全部の穴を覗いたのは、僕だけとは言わせない（爆）